| poohy's profile桉树的天空PhotosBlogLists |  Tools  Help |
|
26 May 人的心脏跳动支撑生命，地球的心脏跳动却毁灭生命那天去体检，听俩老头聊天，一个说这两天血压特高，老得吃药，另一个问是看电视闹的吧（跟我当时想的一样）。回答不是，从来不看电视，看小孙子累着了，然后就开始描绘自己的幸福生活，花好几千买了两株樱桃树，小院东边一面墙都是蔷薇花，还种了丝瓜云云。 那一刻我很失望，本来想听老人家忧国忧民的肺腑之言。那时的我已经连续一个多礼拜一点多钟睡觉，流连于电视、网络、报纸之间，接受着一切来自灾区的消息。痛啊、难过啊、流泪啊，流得眼睛都酸胀酸胀的，有时候连微笑都会不自觉地流出眼泪。然而，这个老人家生龙活虎的笑脸出现在我眼前时，很自然联想到九十高龄的季羡林老人对着电视默默流泪的样子。突然觉得，面对灾难人人都有权表达自己的态度，也许对于那些曾经沧桑的老人来说，安享晚年的生活是最重要的，让他们承受这么多痛苦有些残忍。 地震、汶川、8.0、救援、空投、空降、孤岛、抢通、徒步、解放军、武警、消防、医护、心理、余震、学校、废墟、掩埋、挖掘、截肢、奇迹、堰塞湖、重建、志愿、捐款、志愿、默哀、国殇……看了这么多、听了这么多，就是想把这一切都刻在记忆里，以后讲给孩子听，不止是阳光雨露般的八零后生活，我们也见证过苦难，我们身上没有伤，我们心里特别痛。那些让人感动的人，也许会忘记名字，但那份感动会驻留在心里；那些数字、编号、地名也许会模糊，但对四川、四川人、武警、解放军、消防员、医生护士、志愿者的敬意不会变；那些特别的日子以后过起来也许还会很快乐，但那份快乐会包含更多的感激与珍惜；以后也许还会抱怨某某政府腐败、某某人素质低，但起码中国人、中国政府在最艰难的时候曾表露过真心，也许我们不能同甘，然而我们一起共苦。 11 February 像芙蓉姐姐一样活着郑多彬走了，很想听郑智化的歌—— “突然忘了挥别的手，含着笑的两行泪，像一个绝望的孩子，独自站在悬崖边” 一个总是演绎顽强的女孩子怎么会如此脆弱，看来不是演员的演技太高，就是剧本感染力不够，连主人公本人都不能感化。 她在电视上还傻傻地爱着，在我的屏保上还傻傻地笑着，只是斯人已逝，想想真让人难过。 一个跟我同岁的女孩，得到那么多的目光、金钱、精彩，却独独失去了生活下去的勇气和希望。活着多好，过不了几年就能驾着喷气汽车上天入地了，没准还能到外太空看看去。就算是事业不如意，也不影响把自己的小日子过好啊。 人最宝贵的是生命，如果病榻上的人、轮椅上的人、失去挚爱的人、穷困潦倒的人、失去自由的人都快乐地活着，我们这些受老天眷顾的人有什么理由选择放弃呢，甚至我们的很多痛苦往往都是无病呻吟。想到这，不得不佩服芙蓉姐姐一干人等，也许我们真应该像芙蓉一样快乐潇洒自在地活着。 难得喜欢一个韩国女孩儿，唉，以后韩剧更没法看了。 24 February 我爱爱情 昨天在先锋小剧院看了部先锋话剧话剧，四个角色——用下半身改编《战争与和平》剧本的小P，好嗓子粗腿的小P女友，从不做梦不懂希望的浪荡公子小费，粗嗓子细腿的妓女Angel。
东宝问我是喜剧还是悲剧，支吾了半天答不出来，四个角色最后死了三，仍然不觉得悲，只能算是黑色幽默吧。仔细想想，搞艺术人的无病呻吟并不能打动实际的我。
主人公小P为了不能与世俗同流合污痛苦，为了永远达不到的艺术梦想献身；小P女友为了不能平衡物质与精神的欲望痛苦，为了心爱的男人献身；撇开为了钱堕落的敬业爱岗的妓女不说，小费是唯一活在现实里的正常人，贪婪、猥琐、自私、善变，永远不懈地追求钱和妞，超符合现代人的嘴脸，对照出小P们的苍白与无力。小费损小P的N多话里最尖锐的一句是：“连自己和自己的妞都养活不了的人谈什么尊严！”况且，我根本就不相信这世上还有多少小P，现在的艺术家文化人一个个比猴还精，赚足了钞票、名气、美妞、眼球，混成小P那样的只能说是没有贯彻三个代表原则的笨猴。
剧名是《我爱爱情》，对于爱情的探讨引人思考。五年前的小P踌躇满志，与女友抱着好大好大的梦想前行。五年后，当幸福没有到来，梦想几近破灭，希望成了包袱，爱情成了折磨。男人由焦虑变为麻木，女人从期待变成怨怼。作为女人，我很大度地认为错不在男人，在于女人不该抱着爱情靠着男人过日子，如果两个人风险共担的话，幸福的几率就会翻倍。就像父母不该把自己的梦想转嫁给孩子一样，女人也不该在自己毫无成就时抱怨男人不成功。
剧中笑声不断，在小费裸奔时观众的情绪达到最高潮。
小费说了很多P话：
希望？！希望就是个狡猾的妞，只跟你调情不跟你上床。 做梦？！每天忙着赚钱和泡妞哪有工夫做梦？！ 要出名就要把自己当猴耍，我要当猴！ 我想不要脸，可是坑已经被那些先不要脸的人给占上了，我们这些后不要脸的人没地方了，只能更不要脸。 一个小小的馒头折腾出那么多事来。 小P说了很多废话： 我把自己的人生划分为26各阶段A~Z，我出生了我在A，我叫了第一声妈妈我到了B，……我遇到了心爱的女孩我兴奋地把O删除了到了P，可是在P一待就是五年，到不了Q也回不到O。 我有道德洁癖 （对妓女）你几乎满足了我对女人的所有欲望，我几乎要爱上你了。在床上你那么的荒野，还叫我野狗。（妓女：这说明我很敬业。） 我困了我睡了我醒了我饿了我吃了我想做爱了我做了我又困了我睡了我醒了我走了我又回来了我活着我却已经死了。 P和Q有本质的区别。 11 February 什么叫编辑——听课笔记什么叫编辑 王江老师 一． 案例 做编辑的方法：先做读者再当编辑 编辑职业病：1、逐字逐句看稿，越看越觉得好——“无端的多情” 2、吹毛求疵
从几本书的错误中归纳出常见出错的地方和种类： 1、插图书：图与人物年龄不符，人物前后形象不一致，没有插图作者署名。 2、翻译书：全书没有一句译者或编者的话，前言后语都没有，让读者对译者产生不信任，这样的作品毛病通常出在主题词在目录、一级二级标题、正文中几个地方不统一，目录上的引文与正文不一致。 “前后照应”非常重要 3、对于翻译稿来说，译文大致无误即可，不要抠一两个词义，只改板上钉钉的。可以找水平更高的翻译审订。 4、编辑不能什么都改，有问题的地方贴条子，与作者或译者商量后再改，不要直接改。 5、错误类型：错字，病句，规格不统一，封面、封底、前后勒口、版权页等不统一。 6、编辑是技术性的工种，一定要讲求方法，认真不是最重要的。
二． 理论 编辑是没有规范的行业，总署的规范不是宏观的就是微观的文件，没有关于日常操作的。要抽出时间来研究理论。各种编辑类图书：编辑学、编辑史、编辑手册、编辑大辞典、编辑杂谈、编辑经验谈（鲁迅、郭沫若、夏的编辑笔记），无论是最高或最低层次的书内容都大致相同，编辑无学无规范。
编辑(edit)一词由西方传来，西方编辑分为作品编辑和出版编辑两种。 中国在五十年代模仿苏联模式，编辑万能，不提文责自负与编辑把关相结合。 王老师对编辑的定义：编辑是在出版过程中对稿件进行策划、审核和非实质性加工的人。 目的：出版 对象：稿件（半成品） 工作：非实质性加工包括订正错字、统一规格、修改常识性错误，编辑没有修改原稿的权利，一度、二度、三度创作都与编辑无关。责编的法律定位是帮助作者出版作品的人，策划编辑是帮助作者完成作品的人。 作者授予编辑修改的权利，需要在扉页标明***审订。 对于翻译作品做流水线处理，每翻译一部分就交一部分编辑。
培养编辑原来是师傅带徒弟似的手把手地较三年，如今市场经济不能这样。规范的方法是在有一个学位的基础上再读一个编辑专业双学位，但也不现实。只能探讨新方法。
三． 建议 1、加强审稿 编辑任务主要是选题、组稿、审稿、编辑，其中审稿是关键，先审再加工，在审上下工夫，加强审，可退稿。但要定好游戏规则，如果不是自己组的稿，可在范围内改，不能退的可由自己改，但要扣作者钱。 要找到加工精度与时间的最佳平衡
2、制度上改 三审三校的通病是互相推诿，有些出版社如人民日报出版社采用二级分工负责制，但一定要内部严格校对，复审三天看完一本书。 窍门：拿到原稿后先让出版画版式，排出版来送回给作者确认是否有缺失，在这样的稿件上修改省了两个校次。
编辑的特长是一心八用，在初级阶段错字、常识性错误、规格等专攻一项。集约化经营要依靠集体的力量。
编辑工作四个层次：文字整理、修改常识性错误、修改政治性错误、修改方向性错误。
四级分工： 第一级：校对员、助理编辑进行文字加工。 第二级：初审。核对上一级工作，不合格退回；解决上一级提出的错误；修改知识性和常识性的错误。 第三级：复审。核对上一级工作，不合格退回；解决上一级提出的错误；解决技术性的政治问题和全局性的技术性问题。 第四级：终审。核对上一级工作，不合格退回；解决上一级提出的错误；解决方向性政治问题，如是否需要报批，是否侵权等。
四级各司其职，每一级都要核对前言、后语、一二三级标题，插图、封面等门面问题。
记录者注：本文整理自2月9日王老师为全体图书中心员工讲课时本人记录的内容，如文中有讹误之处纯属耳误、笔误。 08 February 再读村上又开始读村上了，四五年前从《挪威的森林》一口气读了《且听风吟》《斯普特尼克恋人》《神的孩子全跳舞》《旋转木马鏖战记》《列克星敦的幽灵》《遇见百分百的女孩》。说实话都不怎么好读，也不怎么喜欢，实在是为了打发那段百无聊赖的时光。除了《挪威森林》由于读的次数太多情节脉络基本清楚之外，其他几本书的内容全部搅合在一起了。只记得村上异乎于常人的想象力和比喻、暗喻、隐喻等一大堆喻。“实在比我漂亮37倍”类似的话比比皆是，读着好笑，但不矫情，比起国内作家动辄破口大骂脏话连篇要温和儒雅多了。
有了以前的铺垫，这回读起《海边的卡夫卡》很是顺畅，比起以前的作品，这部的故事性和悬念感更强，特别抓人，像我这样读书很慢的人，四十万字五天的零碎时间搞定。
小说一开篇就豁然铺开两条路，一边交代主人公十五岁的田村卡夫卡离家出走前有条不紊的准备，另一边讲述了二战期间发生在日本一个小村镇的超自然事件，二者看似毫无关系。单数章节由田村卡夫卡领衔，演绎着离家出走、陌生地落脚、结识半男不女朋友、爱上50岁老女人等等故事；双数章节在描述超自然事故的过程中引入第二男主角弱智老人中田——能同猫君讲话的中田，能让天上下鱼的中田。随着故事朝着越来越荒诞的方向发展，各色有趣人物跳着奇特的舞步粉墨登场——耳朵细细尖尖的樱花、半成品漂亮小伙儿大岛、十五岁永驻的佐伯、能说会道的猫君们、高帽长靴的琼尼·沃克、永远一件夏威夷衫的星野、拉皮条的卡尔·山德士（肯德基爷爷）以及如影随形的叫乌鸦的少年。卡夫卡和中田在命运之神无声的指引下，像被预先设定好程序似的逐步达成各自的使命、遇见注定的人，直到故事尾声二人的命运才通过佐伯实现交汇，却始终未曾谋面。
比起村上以往大部分作品来，《海边的卡夫卡》似乎更加明快和有逻辑性，我甚至一度以为自己能读懂它。直到终于消灭了最后一个字，还是陷入了迷茫之中，无论是对于小说主旨还是关键情节，大概因为我一直是以读侦探、悬疑小说的心态来要求。中学的一个暑假，读了三本福尔摩斯，自此以后但凡读小说，就要追究个前呼后应、合情合理、真相大白，散文也再提不起兴趣。至少在我的水平看来，《海边的卡夫卡》最终没有给出合理的解释、人生的真谛。
在作者中文版的序中写道：“在这部小说的基本构思浮现出来的时候，作者脑袋里的念头最先是写一个以十五岁少年为主人公的故事。至于故事如何发展则完全心中无数（我总是在不预想故事发展的情况下动笔写小说），总之就是要把一个少年设定为主人公。”实际上当重读第一章“叫乌鸦的少年”时，在卡夫卡与乌鸦少年的对话中，乌鸦少年已将卡夫卡未来的命运预知得透彻无比。这点让我不得不怀疑这章写作的时间。
译者林少华评论该书充满无数的悖谬和荒诞：出口与入口、暴力与温情、昏迷与清醒、现实与梦幻、坚定与彷徨；猫讲人语、鱼自天降；识字者不看书，看书者不识字。在我看来书中最大的矛盾和悖理在于人物性格的倒置，决心“成为世界上最顽强的十五岁少年”的卡夫卡异常冷静、理性、渊博、能干，俨然一个成熟男性；相反，六十五岁的田中老头却拥有少年般的天真、善良、乐观、执著。少年不少，为老不尊。尽管要“写一个以十五岁少年为主人公的故事”，村上却始终是在描写成人的世界，田中是一种平衡，他的出现带来了滑稽和活泼，打破了过于凝重的氛围。
作者承认之所以想写少年，是因为“他们的灵魂仍处于绵软状态而未固定于一个方向，他们身上类似价值观和生活方式那样的因素尚未牢固确定。然而他们的身体正以迅猛的速度取向成熟，他们的精神在无边的荒野中摸索自由、困惑和犹豫。我想把如此摇摆、蜕变的灵魂细致入微地描绘在小说这一容器之中，藉此展现一个人的精神究竟将在怎样的故事性中聚敛成形”……“人的精神和心智便在这无比矛盾、离奇和复杂过程中不断蜕变、伸张和成长。”这个少年的故事很容易让我联想到宫崎峻的《千与千寻》，以及其他一些动画片，小主人公承受了巨大的压力和难以想象的磨难，在化险为夷的同时脱胎换骨成一个从容不迫的新人。
村上对音乐、书籍、哲学的喜爱在书中表露无疑。真想在放着百万美元《大公三重奏》的幽静咖啡馆听白发店主娓娓道来贝多芬和海曼；真想见识一下哲学系在读性感女郎的绝招；真想与一个朋友听着交响乐兜风，哪怕他半男不女；真羡慕星野——书中最喜欢的星野，能从非同一般的老伯身上学会同猫讲话。村上这无可救药俯拾皆是令人着迷的想象力啊！
真要感谢林少华对古语的执拗，才让村上的小说平添了一丝怪诞和特立独行，絮絮叨叨、拖拖拉拉、神神经经。
又可以看村上的乐子了，真好！
P．S．从编辑的角度看，本书的内文质量很高，基本没看出错字来，印刷装订也不赖，只是封皮是我最讨厌的分离式，敷敷囔囔的碍事，一看到这样的书总觉得像盗版，一定得剥了皮读。
村上春树
村上文集
海边的卡夫卡
林少华村上春树的“译家”之言
04 February 丙戌开端过了一个春节 读了二本好书 逛了三场庙会 长了四斤肥肉 会了五拨亲朋 送出六份大礼 睡了七个懒觉 看了八部片子 定下九条计划 吃了十顿肚歪 花了百元话费 发了N 条短信 收到无数祝福 |
|
|||||||||
|
|
